A Raär új lemezét pont azok az elemei teszik igazán izgalmassá, melyekre figyelni kell, ha nem akarjuk, hogy észrevétlenül elmenjenek mellettünk. Ez a kritika először a Recorder magazin 126. számában jelent meg.

Év elején hozta ki eddigi legjobb lemezét Filo Perem címmel, amin végre összeért a pop-punkos trapből, befordult R&B-ből és slágeres alterpopból kikevert stílusa, az On The Low trapkollektíva szétszéledése után pedig leigazolt egy kiadóhoz. Fuchs Benjámin elárulta, miért lett vége az OTL-nek, mi a TikTok csapdája, mit csinál jól ByeAlex, mit adott neki a seholse sikere, miért ment el majdnem webfejlesztőnek, és miért nem tudod itthon egy feattel eladni magad. Ez a Recorder magazin 125. számában megjelent interjú bővített változata. Filo a zenekarával ma este játszik a Budapest Parkban Manuel előtt.

A Transformania című új lemezére hangzást váltó erdélyi énekes-dalszerző a legkedvesebb népdalát dolgozta fel egy kifejező videóklipben.

A Zsákbamacska minifeszten csak a fellépők műfaját árulják el a szervezők. Augusztus 2-án lesz power jazz, art-pop, alt-indie rock és poszt-punk is.

Jövő nyáron duplázik a Metallica a Puskás Arénában, holnaptól egynapos jegyeket is lehet venni a más-más setlistet és előzenekarokat felvonultató koncertekre.

Szombaton a Budapest Parkban játszott a Queens of the Stone Age, ahol végignézhettük kicsiben, amiről Josh Homme elmúlt pár éve szólt nagyban.

Kertvárosi gengszterek, vállalhatatlan minőségű jegyek, fagylaltkurzus. Ítéletnapi okosóra, az élővilág morajlása, fekete tenger. Van egy ridegebb dolog annál, mint ha megássuk a saját sírunkat. Nem félsz a csendtől? A Recorder új magyar zenéket bemutató rovata.

A Black Sabbath gitárosa arról is beszélt, hogyan élte meg Ozzy a búcsúkoncertjét, és mit írt neki a halála előtti napon.

Jaber harmadik lemeze egyszerre figyelemreméltó és zavarbaejtő. Ez a kritika először a Recorder magazin 125. számában jelent meg.

A Denevér első lemezén nincsenek üresjáratok vagy gyengébb dalok. Rég volt ilyen jó posztpunk-rajongónak lenni itthon. Ez a kritika először a Recorder magazin 126. számában jelent meg.